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[诗歌理论] 一首诗的艺术空间有多大

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2012-2-23 18:16:10 
一首诗的艺术空间有多大

季渺海

    “雨絮/ 诗/ 幽幽爬满心房”;“阳光灿烂的日子/ 苏州河静如湖泊”……显然这是诗人在雨巷里、在河边上自吟自编的歌。在这歌声中,无疑多少融入了诗人旧地重游所生发的独特的情绪和感慨:“小桥最恋旧时光/ 绿的波/ 湿的橹/ 游客享受着城市的失望”;“两把油纸伞/ 漾起笑声/ 女孩穿着露脐短装/ 老成一堆皱纹/ 戴望舒的女郎!”

    众所周知,诸如“岁月似水不可留,人事早易今非昔”之类的吁叹,恐怕还是一般人的情绪。而李文亮前一首《乌镇雨巷》的独特之处,我看更在于写出了“忽然那条小巷/ 悠长/ 飘出几无人迹的花香”这种隐隐约约、若虚若实的意境。后一首《外白渡桥之秋》的成功之处,还在于表现了作者的内心独白:“外白渡桥老成古董/ 鄙视岁月的喧哗/ 风姿依然的外滩/ 感喟对岸的神话……”但有些句子太口语化了,就缺乏形象和诗意。

    王成荣的《千丈岩冬日观瀑》另有一功,则在于诗人奇妙而丰富的想象。“飞瀑也赶时髦/ 减肥了/ 窈窕”,将冬天细长的瀑布想象成美丽的瘦身少女,进而写出了情趣:“山风追着她/ 托起纤腰/ 舞一曲《空中伦巴》”。连受到舞蹈感染的“水珠儿”也快乐地跟着“乱蹦”,至于“石蛋儿心跳”显然是心理感应的描述与夸张,“追”“托”“舞”“蹦”“跳”五个动词用得精当,写出了一连串的动态及其渲染的氛围,我们还可从形象背后去读出许多声音;而“看呆了/ 连绵群山/ 云朵儿粘在九霄/ 久久不思远飘”,既是静态氛围的扩张,此时无声胜有声,又符合冬季景观的自然特点,“呆”和“粘”两字用得尤其传神。另一首《火山大石谷一瞥》寄情于物,借物喻人,写出了心灵的释放:“仿佛从云缝里泻出/ 亿万年压抑的情愫”,“像一条飞瀑/ 从天目山胸怀里宣泄/ 亿万年的蓄积”。体现了一定的时代感和历史感。可见写诗不论长短,关键是要写出悟性和灵气,诗的可读性和趣味性也就包含在其中了。

    艺术的真实来源于生活的真实,而艺术的真谛在于升华生活的诗意,创造或营造新的意境,并使其回归生活的本真。因此,诗歌不宜写得太实,也不能写得太虚,只有虚实结合,才会产生艺术的空间。

    那么,一首诗的艺术空间究竟有多大呢?创作因人而异,不可一概而论。何况偏实偏虚者各不相同,加上诗艺有高低,表现技巧有生熟,追求风格又不一样,所以诗的艺术空间也是千差万别的。

    然而,对于诗人来说,我以为不变的定律有一条:你的境界和诗艺有多高,情感与思想有多深,那么诗的艺术空间就将会有多大。

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2012-2-25 17:08:05 
非常赞同前辈的这句:
“......艺术的真谛在于升华生活的诗意,创造或营造新的意境,并使其回归生活的本真。因此,诗歌不宜写得太实,也不能写得太虚,只有虚实结合,才会产生艺术的空间。"
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2012-2-26 12:30:24 
南瓜屋主人 发表于 2012-2-25 17:08
非常赞同前辈的这句:
“......艺术的真谛在于升华生活的诗意,创造或营造新的意境,并使其回归生活的本真 ...

谢谢鼓励!
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朝议大夫承德郎


2012-2-26 20:41:25 
南瓜屋主人 发表于 2012-2-25 17:08
非常赞同前辈的这句:
“......艺术的真谛在于升华生活的诗意,创造或营造新的意境,并使其回归生活的本真 ...

跟一下,也赞同。
个人认为:太实就缺乏深度,太虚就缺乏共鸣。
不知然否?
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2012-2-26 21:20:33 
说句老实话,偶觉得有点无味啊!噶个实啊 虚啊 ~ 你们谈这些能为社会创造什么价值吗?
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2012-2-26 21:39:35 
小七战士 发表于 2012-2-26 21:20
说句老实话,偶觉得有点无味啊!噶个实啊 虚啊 ~ 你们谈这些能为社会创造什么价值吗? ...

诗歌艺术可创造审美价值呢。
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2012-2-26 21:41:47 
胡不归 发表于 2012-2-26 20:41
跟一下,也赞同。
个人认为:太实就缺乏深度,太虚就缺乏共鸣。
不知然否? ...

然也。一般如此。
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2012-2-27 19:24:18 
本帖最后由 雪肌精 于 2012-2-27 19:25 编辑

你的境界和诗艺有多高,情感与思想有多深,那么诗的艺术空间就将会有多大。
支持诗人!:victory:
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2012-2-27 19:32:09 
经典文章,不顶不行!
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2012-2-27 19:37:50 
云中鹤 发表于 2012-2-27 19:32
经典文章,不顶不行!

谢谢鼓励!
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